01(02)年：ＡＢＳ−ＣＢＮエンターテインメント／ユニテル・ピクチャーズ／マジック・アドボ・プロダクションズ
監督：ローリス・ギリエン
主演：クリストファー・デ・レオン
ディーナ・ボネヴィー
リッキー・ダヴァオ
チェリー・パイ・ピカチェ
パオロ・モンタルバン
ランディー・ベッカー
キーシャ・シャープ
グロリア・ロメロ
世界でもっともごう慢なアホ国家・アメリカ合衆国に対し、世界でもっとも幻想を抱いているのはフィリピン共和国かもしれない。という前提のもとに、ニューヨークで暮らすフィリピン人を描いたこの作品をみたのだが、けっこうイケる内容だった。アメリカ合衆国には文化なんてなく、物質的文明を文化と勘違いしたために地球環境の著しい悪化を招き、それを今にいたっても直そうとしないのだが、そんな文化不在のアメリカ社会と同化できずに戸惑うアジアの民を庶民の視線であつかった映画には李安の『推手』という佳作があって、すごく共感を誘った。さすがにあのレヴェルには達していないものの、ローリス・ギリエンもなかなか頑張っている。一般的にありがちなアメリカン・ライフへのあこがれや賛美ではなく、その裏返しの批判でもなく、いわばアメリカ人やヨーロッパ人のように善と悪、正と誤、黒と白、右と左を明白に区別する単細胞さとは違った、善の中にも悪がひそみ、悪の中にも善が存在とのあいまいさを肯定する考えかたにもとづくから、感銘が起きるといえる。アメリカン・アドボとの題名が示すように、アドボというフィリピン料理をアメリカふうにアレンジすることに、フィリピン人たちのアメリカ生活の困惑をダブらせる。それにコメディー・タッチなのが、実に映画的なおもしろさにあふれる。
クリストファー・デ・レオン、ディーナ・ボネヴィー、リッキー・ダヴァオ、チェリー・パイ・ピカチェ演じる四名がカレッジ時代の同級生で、パオロ・モンタルバン演じる男を加えて五人でフィリピン人のグループを形成している。チェリー・パイが料理の名人でアドボをつくってディナーを開くのに始まり、四回の集まりの間に各人の悩みが盛りこまれてドラマをなす。クリストファーはスーザン・ヴァルデス・ル・ゴフ演じる妻との気持ちが冷えきっているうえ、サンディー・アンドロング演じるスーザンのまた従姉妹と引かれ合う状況。マルタ・ミランとジェーソン・ヴェルダラオ演じる娘と息子をもち、マルタがボーイ・フレンドとセックスしそうなのが、父親として心配でしょうがない。自分の常識感覚が通用しないのにいらだち、フィリピンへ帰る決心をする。ディーナはランディー・ベッカー演じる白人の売れないミュージシャンと住み、年下のランディーを養うながら、浮気性なのにトラブル多き日々。リッキーは中年になっても独身でグロリア・ロメロ演じる母などが縁談の紹介にやっきなのに、本当はゲイで同性の恋人がいてシタ隠しにしている。チェリー・パイは男運が最低でフラれっぱなし。パオロはプレイ・ボーイで一夜の情事をくり返したすえ、相手の女性の一人から「エイズのポジティブだった。あなたも検査へいったほうがいい」との手紙がきて精気を失う。
とにかく好奇心を刺激する要素が次々とでてきて、まずアドボの調理過程をみせるタイトル・バックが興味津々。マルタが父のいないスキに外出でジェーソンが「ドラッグをやるんだろう」というのがアメリカのバカ娘っぽい。リッキーのホモだちがクリスとの名前だったので「クリスティンか」と聞かれてごまかし、男女の区別がつかない愛称をたくみに活用。パオロがトレーシー・アン・ウォルフ演じる白人女性をディナーに連れてきて、トレーシーが「菜食主義者だ」と加わらず、退屈そうに時間をつぶすのが、ホントにアメリカのクルクルパー女。しかもコートを脱いだらイヴニングから片方のオッパイがポロリとこぼれていて、一堂があ然なのに直そうともせず、あわててパオロが隠しに走る羞恥心のなさも、アメリカ白人そのものといえる。パオロがセックスでさっさと射精を終えると「テレヴィをみる」と帰り、女たちの激怒を呼ぶのだが、単純にだすだけとのセックスぶりに、欧米人同様のストレートな快楽しか求めないフィリピン人よとあきれるも、これは人種に関係なく、個人的に前戯や後戯が相当にねちっこいものの意見か。クリストファーとスーザンがロング・アイランドに家をもち、パーティーを開くとき、スーザンがロルリ・ヴィリアヌエヴァなどが演じる仲間と麻雀をしていたり、ルト・マリやヴァンジ・パスコなどが演じる老人がダンスの練習に夢中で、どこの国に住んでもフィリピン人。「ベスト・ピクチャーに『フォレスト・ガンプ／一期一会』が選ばれた」といったアメリカ気質をコバカにする議論になって、リッキーがタガログ語でまくしたてるとディーナが「ゲストがいるんだから、英語でしゃべってよ」と注意するのは納得ながら、きっと脳みそが少ないアメリカ人たちは異国の地でゲストがいたところで英語をとおすだろうなあ、なんて推測がこみあげる。ディーナが「ダイエット中だ」とバーベキューを食べないのは、いわゆる肉食人種の傾向で、アメリカ食生活の影響下にあるフィリピン本土にも共通のこと。
笑いをとる箇所はソフトな中にも冴えたユーモアに満ち、キーシャ・シャープ演じるパオロがつき合っている黒人女性とランディーが愛撫している現場をみたディーナが、帰りの車中でフェラチオしようと迫って脱がせ、高速道路の脇にランディーを素っ裸で放りだすのがニタニタなら、パオロとケンカしてキーシャが自ら車を降り、あとからきたチェリー・パイがランディーとキーシャを拾うあたりが確かにおかしい。
ムードを醸すエピソードも含み、チェリー・パイがディーナに「まだ処女なのよ」と打ちあけるのが夜のブルックリン橋の下で、雪がちらついてくる情感がジーンとさせる。かつてアメリカ合衆国に幻影を抱いていた二十年近く前、ウッディー・アレンの『マンハッタン』などにあこがれて自分でもブルックリン橋のたもとへ行った記憶がよみがえる。途中、主役五名がそれぞれの手紙を独白する流れにおいて、チェリー・パイが一人でガラすきの地下鉄に乗っている姿に声がかぶさるところなど、内面の寂しさが伝わってくるよう。
いやいや、多角的な視点で人間観察を繰り広げ、実にローリスの演出がきめ細かい。
ドラマの芯をなすのはチェリー・パイの心理といえ、最初の料理において、手伝ってくれているソル・オカ演じる友人に「幸せなの」と聞かれ、つい答えにつまる。ブルックリン橋ではディーナからも自戒をこめた「幸せなの」の質問をうける。オカが「人生最大の失敗は結婚したこと」なんて皮肉を口にするながら、物質的にはフィリピンよりはるかにめぐまれたアメリカ合衆国にあって、幸福を考えるテーマのようにうかがえる。スパイスに具が合わさって極上のアドボができあがり「マジック」とソルがいうのが、裏に隠された訴えかけ。ヴィンセント・Ｒ・ネブリダの脚本は、人生にもマジックがあると主張しているように思えてくる。大きなクライマックスはチェリー・パイが失恋の電話でオーブンに火がついているのを忘れ、火事の未遂を起こすシーン。先にやはりフラれた電話で衝動的に窓の外へものを投げ、たまたま歩いていたジェームズ・バーンズ演じる男に当たり、二階から謝る伏線が引かれている。煙の中から助けだしてくれた消防士がジェームズで「あなたなの」と問いかけ、ジェームズのほうも「オレだよ」と覚えている。どこか“塞翁が馬”のような話で、いわば一種のマジック。チェリー・パイがジェームズと結婚してマジック・アドボというレストランを開き、そこへ仲間が集まるラストにおいて、全員のエピローグが紹介される。ウェイン・モーガンズ演じる同性の恋人が病気で瀕死に追いこまれ、三度目の集まりでリッキーがついに「ゲイだ」と告白。その勇気にきっかけをえたパオロがエイズの検査をうける。クリストファーはマニラでサンディーの訪問によって、体裁にこだわっていた心を正直に解き放つ。マルタが子どもを生んで、おじいちゃんのクリスファーはいたって満足気。リッキーとディーナがその子の名づけ親になり、また新しい現実へこぎだしていく。パオロが改心でニコル・ムーア演じる白人女性と結婚、といったハッピー・エンドとそこそこの終わりかたの折衷の中、チェリー・パイがソルにあてた「いま私はとっても幸せです」とのナレーションがしめる。なんというか、具体的な言葉にならない幸福という概念を画面からにじみでるように感性へしみこませてきて、映像のマジックが包みこむ。
けっこう賞賛にあたいする説得力。
ローリスの仕事ぶりに惜しまず拍手を送りたい。
役者陣はクリストファー、リッキー、ともに名優らしい渋みが味わい深いし、ディーナ、チェリー・パイの心を解剖するような表現がみごと。チェリー・パイは肥満すぎるとはいえ、二人とも美人だから容貌をみているだけでなごんでくる。とくにディーナはランディーの音楽にのって踊るとき、パンツ・ルックに浮かぶプロポーションがうっとりするほどステキ。ロング・アイランドのクリストファー宅のプール・サイドでは黒いワンピース水着になり、パレオを巻いているのがちょっとイマイチかなと落胆していると、ランディーをけしかける車内では、シートに座ったポーズでパレオをほどき、ややハイレグの股間がそそるじゃないか。もう熟女に入っているのに、ディーナの色気はタダモノじゃない。
ナイス・ボディーだとキーシャが勝って、プール・サイドを歩いたり、ランディーとこっそりベッドでイチャつく際のビキニが極小なので、いまにも具がはみだしそう。乳首が丸みえはトレーシーのほか、パオロの回想でシャワーをかけながら抱き合うスーザン・ミッチェル、アマンダ・バーマン、エリザベス・ヴァレリオ演じる白人の女たち。ただし個人的に黒人や白人だと下半身が元気にならず、さっぱり興奮が皆無。自分のチンポは人種差別主義者だといえる。かつては白人女性とエッチしたのだが…
マルタもクリストファーにみつかるボーイ・フレンドとのペッティングでビキニのブラがはずれそうになるも、好みのタイプの外なのが残念。
正直、全裸でシャワーを浴びるランディーをのぞくあとなど、ディーナに際どい露出がほしかったところ。それでもディーナの魅力が映画に輝きをプラスしたようだ。
なおヴィスタ・サイズなのは、アメリカ合衆国での公開に合わせたのだろうか。
※ この作品は『アメリカン・アドボ』の題名で“アジアフォーカス・福岡映画祭2003”にて上映された。
